《一出好戏》—–导演黄渤给的一出好戏。

作为喜剧的《一出好戏》已经是一部相当不错的电影了,作为电影已经出色完成了戏剧性的使命,但仍有许多缺憾之处,而本片最大的亮点是构造出了一个简化的人类发展史,不同于传统的荒岛求生电影,本片的与世隔绝建立在无家可归的绝望中,传统荒岛求生电影一般都是建立主人公寄托于回到文明的希望之上。

“导而优则演”,黄渤作为一名难得的好演员,他的导演处女作经过了八年之久的酝酿,终于带给了大家一出好戏。

近年来中国娱乐圈“演而优则导”蔚然成风,演员跨界当电影导演的,随口就能说出一长溜,

《一出好戏》—–导演黄渤给的一出好戏。

我一个不怎么看综艺的人却有一个刷了许多许多遍的综艺叫#极限挑战

而整个过程都是回到文明的希望在驱动,而《一出好戏》是将这种希望捏碎后,重建了一种末世下的绝望世界,除了生存之外,人们也在寻求一种精神寄托的信仰,但是影片并没有表现出在此种暗黑压抑环境下,人类压抑内心窒息的绝望感,以及人类之间产生的猜疑链,和这种新环境下,人类发生的本质性变异。

可以说这是一部内涵及其丰富的喜剧片,而黄渤导演也在采访中谈到,他希望带给人们的不只是笑一笑或者是纯喜剧,而是那种看完之后有点恐怖感的影片,这一点我想是做到了,影片大量的细节可以说是令人眼花缭乱,网上大量的剧情分析和推测也都印证了这是一部内涵丰富、耐人寻味的电影。

赵薇、杨采妮、苏有朋、大鹏、陈思诚、邓超、伊能静、陈建斌、文章、吴京、王宝强、肖央、黎明、赵汉唐、吴君如、黄磊、李晨……

看过第一版预告片,那版恰好把影迷害怕电影出现的问题全部罗列一个遍的预告片。荒谬,无聊,狗血,很多人都在黄渤微博下留言替黄渤捏一把汗。让人没想到的是,这部黄渤导演的处女作最大的问题居然是这版预告片太烂。

在鸡条里面认识了六位非常非常有才华的老几位(颜王 师父 小布鹅 迅哥 小猪
和艺兴呐)

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作为黄渤的导演处女作,和其他打着“处女作”的电影相比,可以说令人感觉到了极大的诚意,演员的选择、拍摄手法、影片插曲选择……从一个个细节中,让我们感觉到了导演的努力,也更让我喜欢黄渤了。

另外还不乏从其他领域跨界当电影导演的,例如作家出身的韩寒郭敬明落落九把刀张嘉佳吴有音、主持人出身的何炅蔡康永、编剧出身的彭三源、制片人出身的邹佡、剪辑师出身的许宏宇、摄影师出身的赵小丁、歌手出身的崔健、作词人出身的方文山、IT网红出身的易小星等等。

公司的人一起租船团建,黄渤饰演的屌丝马进在车上得知自己中了6000万。然后陨石坠落,海啸来临,一帮人被困在食物充足,淡水资源充足,适宜人类居住的荒岛上。大家选了当过兵养过猴的司机小王带领大家生存下去。大家绝望,然后为了生存一起摘果子,抓鱼吃。看到这里,我已经无聊到了极点,一部4分圈钱作品的印象在我脑海中逐渐形成。马进打开豆瓣的评分居然是7.6,让我深深怀疑起豆瓣的客观理性,前排一顿猛吹的让我误认为是水军。马进和他的弟弟小兴(张艺兴)为了90天彩票领奖期限冒险划着小破船远航,半路失败不得不回归。如果说前半部分的无聊就可以给一部片子盖棺定论的话,《两杆大烟枪》一定是最无聊的片子,但完整的看完《两杆大烟枪》以后,谁还会觉得它烂呢。当司机小王成了人类领袖,他便开始变得自私,暴躁,自以为是。司机和保安在真实社会中的地位低下,但在这里,所有的秩序重新洗牌,以张总为首的公司领导层因整日养尊处优,一时间难以适应恶劣的条件,反而司机保安因习惯了恶劣的生存环境,独具生存优势。一时间,底层成为顶层,顶层落回底层。这种洗牌式的所有人重新归零,让影片突然变得有意思起来。

每一个人都是非常优秀业务水平及其吸粉的存在 虽然是男人帮团粉

人类与动物最大的区别在于精神层面的心理寄托,人类文明存在的前提也建立在一种共同契约之下。记得《人类简史》中有提到,要想让猴子去干活,他们必须看到香蕉的奖励才会付诸行动,

但是,如果影片的叙事可以更加紧凑一些(当然两个多小时的电影也看的很爽),剧情可以稍微激烈些(当然,之前黄渤也说过不想搞得那么激烈),我想我会更加喜欢~

“热钱多,专业导演少,而明星本身就是IP”,电影导演的门槛变得越来越低,仿佛是个名人就可以坐上导演椅。

当张总们受够了司机和保安的压制驱使,便以活的更有尊严的名义离开了团体,马进也跟随张总离开。却发现张总早就发现了一艘搁浅的船,船里有红酒,有所有的生活用品,甚至方便面,洗澡用品,和房间。我突然背后一阵发凉,那司机为首,所有人劳动上交,金字塔型的团体,不就是社会体系初步形成时的封建社会吗?司机就是皇上,他叫小王,他让别人把“小”字去掉。而张总拥有渔网,拥有电箱,也就是拥有食物和社会资源,这不就是资本主义的诞生吗。当资本主义与封建社会对立,最初的资本力量薄弱,区区几人却享有丰富
的资源,于是越来越多的封建体系里的人跑到张总的阵营。这不就是社会意识形态的更替吗?而且张总用扑克牌为筹码换取资源,而自己是扑克牌的拥有者。人们工作换取扑克牌,再用扑克牌换取劳动成果,这不就是资本主义萌芽的诞生吗。张总无形之中已经成为了新一代世界的霸主,就像“日不落”帝国,就像老美。而马进和小兴却离开了张总的阵营。他俩心中想的,就是离开,就是那6000万的彩票,就是他们屌丝逆袭的梦。影片伪世界灭亡的设定十分出彩,这海就是一团雾,大家都不清楚真实世界是否还存在,耐心和希望一点点磨灭,于是无论存不存在大家都相信它不存在。此时的马进,多像20世纪的中国,迷茫无助,却需要虚无缥缈的希望来支撑。对外面的世界一无所知,却还怀着自己的逆袭之梦不脚踏实地,封建与资本都不是马进所需要的,当然也不是20世纪初的中国需要的。于是在彩票日期截止那天,梦碎了,天上却掉下了无数条鱼,砸醒了马进,砸醒了萌芽时期的中国。于是,马进通过挑起两方阵营的斗争,逐步确立起自己的优势,并通过离开岛屿回到家乡的美好理想将两个阵容统一起来,大家共同工作,多劳多得,平等而又有所领导。社会主义诞生了,诞生在马进身上,诞生在萌芽时期的中国。看到这我明白了,黄渤的野心,不是挣钱,而是描绘整个中国的近代史的走向。于是我挺直了腰,生怕错过任何一个镜头,现代社会的秩序基本形成了,然后呢?

但只有渤哥是与众不同的

而人类与猴本质的区别在于不需要香蕉这个实体奖励,就可以达成某种契约去干活,相当于王宝强给了那些人可以生存下去的“希望”,那些人愿意追随他,于和伟给了那些人“可以回到文明世界”的希望,他得到了那些人的拥护,黄渤给了那些“生存意义”的更高层次希望,所有人都愿意效忠于他。

总之推荐大家去看。

华语影坛明星当导演的例子今年格外多,堪称“盛景”。今年已上映的就已有:张歆艺《泡芙小姐》、郭德纲《祖宗十九代》、张家辉《低压槽:欲望之城》、刘若英《后来的我们》、小沈阳《猛虫过江》、冯巩《幸福马上来》。

社会秩序一片生机勃勃,大家似乎走上了正轨。20个男人,10个女人,大家开始喝酒,跳舞,做爱,所有人都安于现状,马进和小兴成了新时代的领导者,这是过去的世界,他们做梦都不敢想的。马进也收获了女神的青睐,于是他可以在所有人中最有学问的“史教授”提出为繁衍后代男女尽量“杂交”时义正言辞的说出繁衍也应该以爱情为前提。在此之前导演埋了几个伏笔,资本主义逐渐占据优势时,面对仍在封建阵营的女神姗姗,张总对马进说:“女人就是这样,她早晚会来。”而马进离开张总阵营“自立门户”,面对姗姗带来的一包鱼马进选择扔掉。仔细想想,马进的这段爱情,基础是资本。马进还是马进,在自己的理想与理念实现之前,他并没有表现出足以让女神爱上的品质,而在他落寞时女神也只是念在旧情送给他一包鱼而已。而当他实现了自己的理想信念,女神便非常主动的告诉马进,我爱你。马进没有变,马进拥有的,不过是资本。所以马进面对真实世界的船只,选择了隐瞒。回到现实,他便一无所有。为了保护这种虚幻,假的可以是真,真的可以是假,正常人可以是疯子,疯子可以是正常人。没有人选择真理,人人都相信,既定的设置,大家选择的,不过是平静和安逸。

他是有着「从一切日常模糊的背景跳出来」 的与众不同的渤哥

人类的社会性活动,是建立在一个共同信奉的故事之上,而这个虚构的故事是可以让他们看到未来无限美好的希望,无论这种希望可以实现与否,人们都会达成一种精神层面的契约,在宗教中,这种“希望”是以超现实的故事形式存在,在社会中,这种“希望”是以实现主义的形式存在,但是所有“希望”都是心理同盟建立的前提,这样具有社会性的人就诞生了。

然后就是这部,黄渤的《一出好戏》。

在我看来,整个影片真正的核心是小兴,黄渤导演想要告诉我们的,是一种幻灭。我们从一无所有,到奋力争取,到不择手段,再到一无所有,不过是个轮回。大多数人不是马进,而是最后真的疯了的小兴。所有人都有好的结果,唯独小兴,唯一算的上黑化的反派,他是坏人吗?至少我觉得不算。

上一次我期待一个电影从拍摄到宣传关注的电影是 神奇动物在哪里 和 正联

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看完电影,尚未走出影院,我便听到几个说电影不好的声音。我真的没想到黄渤的导演处女作会用这样的形式,这种费力不讨好的形式。用他自己的话说:“这么多年的努力,如果不冒险的话,有点不值。”中国的导演总会面对这样的问题,到底是要拍好的电影,还是拍挣钱的电影。让我欣慰的是,第二天《一出好戏》的单日票房已经超过《爱情公寓》了,要知道第一天晚上,《一出好戏》的票房只是《爱情公寓》的一半。纵观中国高票房电影,情怀与直接的情感刺激是赢得票房的关键。《前任攻略3》,《后来的我们》,《爱情公寓》,这些卖弄所谓的情怀的电影,真的好看吗?于是,无论是歌手,演员,还是作家,只要跟情怀沾边的,都来拍电影圈钱,问题是,还真能圈着钱。若论单纯的情感刺激,《一出好戏》也不强烈。不催泪,不反转,这种推进式的悬疑片也是不讨好的。中国的观众看悬疑片,往往喜欢结局突然的反转,放佛猜到结局的悬疑片便不是好的悬疑片,享受被导演骗,智商被摁在地上摩擦的感觉。而《一出好戏》恰恰相反,每一个反转,每一个人物的黑化都有剧情的铺垫,于是你可以轻易的得知接下来要发生的事情。但这恰恰是影片出彩的地方,因为每一步的发展,都是必然,就像封建社会,资本主义社会,社会主义社会的更替,皆有其原因。我们早早就猜到结局,最后才发现,除了这个,没有别的结局,因为这一切都有一只看不见的手在推动。这只手,可以是历史,可以是人性,也可以是社会秩序。

上一次我在爆笑中开始沉默的是戏剧 驴得水

蛮荒时代

《一出好戏》上映三天,票房已经5.3亿多,已超过上映首日即3亿但后续乏力的《爱情公寓》。豆瓣7.4分也狂甩同日上映的《爱情公寓》的2.7分、《巨齿鲨》的6.1分。

当然,影片也存在诸多问题,绿草和变色龙出现了三次,显然寓意的力度有点过了。一座荒岛上非常适合人类居住的设定也有点小bug。而碍于观众的接受能力,黑色幽默的程度有点不够,黑暗程度有点不足,结局过于理想化,人物性格特点过于突出。但总之,黄渤的导演处女作,一定是成功的,他的意义,更在于拓宽了中国电影一厘米的宽度,哪怕一厘米,也是具有重要意义的。黄渤的荒诞,幽默,深深的讽刺,让我看到了下一个姜文的影子,当然是《让子弹飞》的姜文,而非《一步之遥》的姜文。

上一次我从电影院出来思绪万千的是敦刻尔克

《蝙蝠侠:黑暗骑士》里小丑曾说:“无政府状态下的混乱,才是最公平的”,当整个社会形成一种固化的阶级时,这样的社会存在着压迫与剥削,存在着贪污与腐败,但是当维护这些固化阶级的秩序被粉碎时,在一种无序的社会状态中,运气则是对每一个人最公平的眷顾,无序其实也是对资本与权利重新的洗牌。

但10.5万的评分者中仍有7.5%的人打出了一星或两星,朋友圈也还是有人说“烂片”、“讲的什么鬼”。

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其实真的按照许多人说的
黄渤凭借着这几年的喜剧表演可以随意选择一个轻松的话题去拍一个合家欢的喜剧电影就好了
不需要去拍一个想要表达这么多内容的电影

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黄渤素来圈内和路人风评都极好,成长史曲折草根励志、长相接地气无距离感、业务能力强(金马金爵影帝傍身)、当男主的作品票房高、情商更是被当说话之道范本。他来当导演,想必大伙不会认为他是为圈钱或是为镀金,何况《一出好戏》花了8年打磨剧本、3年潜心摄制,诚意还是有目共睹的。

渤哥自己说“我是处女座追求完美”

当黄渤等人幸存于孤岛后,人们得知世界已经被陨石摧毁时,他们这群人成为人类文明最后的火种,张总还是一副“大爷”的嘴脸,直呼小王给他端茶倒水,甚至遭受拒绝后怒叫保安,之所以会出现这些离奇现象,是因为张总还活在固化阶级的惯性思维中,而毁灭性灾害早已将原本资本重新洗牌,在岛上所有人回到了同一起点,因为除了黄渤以外,所有人都接受了文明已经毁灭的现实,

相比于很多明星当导演,处女作首选喜剧、爱情、青春这三样安全的法宝题材,黄渤还是挺有想法,或者说挺有野心的。

我认为渤哥是在尽全力的去承担他的每一个角色的责任 无论是作为一个舞蹈老师
乐队领唱 演员 还是如今的编剧和导演

回到文明世界的精神寄托崩塌,人性之恶被无限放大,人类最真实的一面原形毕露,在失去道德与法律的约束后,绝不仅仅是暴打张总一顿那样简单,而是最原始的掠夺与扩张的开始,这个小岛本来的样子应该是个体为了生存资源争夺而产生的恐慌与混乱状态,直到王宝强通过武力统一这群人后,方可结束人类第一阶段:蛮荒时代。

虽然他是喜剧演员这事儿深入人心,但他导的这片子并不是笑闹喜剧、跟青春没太大关系、爱情也只是附属枝蔓。

人呐 还是要对自己的社会职责去负责任
不要认为得过且过或者糊弄观众也是无可非议的

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很多人说《一出好戏》是则寓言故事。

其实一般来讲按照今天的预设条件

三种社会结构

我观影过程中也常生出话剧感,而且是荒诞派的。

周六 后天有约好一出好戏的电影 大暴雨

王宝强赋予所有人生存的希望,得到所有人的拥护,建立了人类文明第一个帝制的政权机构,这种社会结构以小农经济为基础,将集体获得的劳动成果,按照王的意愿分配给个体,对于好逸恶劳的人有一定的惩罚机制,尽管这种社会结构满足了人们生存的第一需求,但是仍存在许多弊端,在一种专制的统治下,所有人得不到人格层面的尊重,王宝强动不动就对成员拳脚相加,甚至打掉饭碗。

简单来说,《一出好戏》讲述了一个公司的员工团建出海旅游遭逢海难,被迫流落荒岛共同求生,并直面一系列“人性”问题。

今天得到的结果应该是不会出门去看电影的

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为了给海难一个可信的理由,也为了制造荒岛上与世隔绝的极致,影片给出了一个正儿八经的新闻背景,天降陨石,可能会掀起滔天大浪,摧毁地球人类。

但就是尽管雨吹的我浑身湿透
尽管地下大暴雨的积水让我的鞋全部浸湿我也觉得这个决定我做的很正确

所以于和伟通过“可以回到文明世界”的希望,从王宝强政权分离而出,建立了人类文明第二阶段的资本主义社会,这种社会是以“工业与商业”为基础,他们拥有废弃游轮的原始资本,也有工业化的网鱼实业,并且提出了货币的概念。很显然生存已经无法满足第二阶段的人类了,他们追求的是有尊严的生活,所以于和伟建立了人类的贸易帝国。

在岛上,钞票如粪土,官衔成浮云,28个公司员工加1个导游司机共29人要重新组建社群、重构社会阶层。

我喜欢黑色幽默的东西 它不像一般的喜剧只是去逗笑观众而已 黑色幽默的东西
会让你笑着笑着开始沉默开始思考甚至开始难过
又在一片黑暗中突然让你破涕而笑找到光明

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有四个人先后成为大BOSS,展示了人类社群形态演变史。

渤哥真的拍了一出好戏(按渤哥的意思这里是一个双关

他给公众的虚构希望也并不是真实的回到文明世界,而他要创造一个文明时代,所以黄渤和张艺兴离开了于和伟的组织。而长期以来资本社会通过贸易通过贸易对原始社会无情的压榨与剥削,让王宝强集团已经无法满足生存的最基本需求,所以王宝强集团揭竿而起,以“为了活下去”为口号,对于和伟的资本主义社会发一起了一场革命,一场简化的战争,让两个社会阶层内耗了他们所有的资源。

第一个是司机小王(王宝强
饰),当过兵、当过猴熊饲养员,凭借体能和武力值,以身体素质夺取了第一杆政权,原来的公司保安也摇身一变成了红人。他的施政理念是像驯养猴子一样来管理群众,用劳动换食物,不劳者将受体罚,而他自己逐渐只享受成果,坐在毛皮宝座上颐指气使,却不再亲自劳动。这情状,像是人类最早的社群形态——原始社会的部落。

二刷三刷冲鸭!🙋🏻♀️

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第二个是公司的张总(于和伟
饰),身家6亿,公司也快运作上市了,凭借商人意识和经济管理头脑,他在发现一艘搁浅倒扣的破轮船后(船里有酒有食物有工具还有油),和属下带着一拨人造反出走,引诱更多的人加入阵营(住山洞明显不如住船舱来得“像人”),并迅速用“扑克牌积分制”来建立一套体系,不仅多劳多得而且先到先得,扑克牌的点数越大,就能换取越多的资源。这很像农村集体经济下的工分制,工分意味资源,而工分也可以置换和交易,甚至可以做假。

(想看红雷哥被剪掉的戏 山争哥的戏份都有的

所以黄渤集团趁虚而入,建立了自己的共产主义社会,这种社会是以“科技革新”为基础,如果说前两个社会满足了人类生存和生活的需求,而黄渤的集团为所有人提供了一种更高级的精神需求,那就是“信仰”,复兴人类第二文明成了所有人的信仰,无论这种虚构的信仰能实现与否,它都成为了小岛公民世世代代的信仰,无论是现在的岛民,还是下一代岛上的原生居民,他们都有了一个生存的意义,以前他们只是站在个体角度为了生存而生存,现在他们的生存具备了使命,是去寻找可供人类长期居住的新大陆。

第三个是公司的底层员工马进(黄渤
饰),屌丝外型欠着债,喜欢美女同事姗姗不敢告白,爱买彩票做着发财梦。在海难前发现中了6000万大奖,在海难后一门心思想着回到陆地去兑奖,因为有了极强的念想,于是有了动力和执行力。在遭遇被小王羞辱、被张总利用之后,破釜沉舟自立为王,来不及兑奖的彩票幻化作“天上下鱼”,也成为他拉拢群众的第一桶金,而他最强的武器是人前演讲,煽动情绪、鼓惑人心,这很像互联网时代社区生态圈,拿着风投和众筹贩卖理想和情怀,但群众并非一无所获,他们享受到了被唤起的快感。

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第四个是马进的同事兼远房表弟小兴(张艺兴
饰),他算是隐形大BOSS,性格上有大反转,前期呆萌,后期阴险,在被表哥背叛、被统治者殴打、被群众嘲笑轻视的一重重历练中,补番达成腹黑技,隐瞒有船救援的真相、以疯子之名加害知情者、威胁当时的统治者马进并破坏他和姗姗的爱情,算是权力背后的黑手,暗自掌握生死的终极资源,却只想把群众当韭菜,收割完就无情抛弃。这很像当下的信息和流量时代,谁掌握信息谁占先机,谁出资本谁老大,而这背后瞅准的是粉丝社群和粉丝经济,玩着人设圈粉、披着外衣套狼,只为最后挥舞着大棒。口碑业良什么的值几钱,能换真金白银才是要紧。

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电气时代

结局有点软,144天的荒岛求生,没死一个人,外面的世界也没毁,大船接走了所有人,爱情依然在原地等候,岛上的一切荒诞,在重回城市后会湮灭无迹吧。

整个小岛社会俨然成了人类一个简易的进化史。黄渤拥有张艺兴这种科技型人才,是他们社会建立的最基本保证,孙艺兴通过简易的发电机器,将整个社会代入了电气时代,这是黄渤集团对人们提供具有实际意义的服务。我们可以看出精神层面单纯的信仰是不能支撑一个社会的建立,信仰只是社会结构必要不充分条件,科技革新是社会的必要需求。

没有上演“大逃杀”,人性没有沦丧如“蝇王”彻底,幽默冲淡黑色,残酷得不彻底,在商业片模式下,HE还是比BE更得人心。黄渤把“市场需要”跟“自我表达”融合的比例已算国产片佳品,作为导演处女作更是不能苛责更多——毕竟不是国师不是凯歌,很多新导演第一部不卖座就很难有第二回了。

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马进和姗姗(舒淇
饰)的爱情在影片里是全员狡诈之余的白月光,是催化人性中自私自利之外良善因子的触媒——舒淇好美,而且三观正,在《西游降魔篇》里黄渤演的孙悟空打死了舒淇演的段小姐,《一出好戏》里得还债啊。

人类经历了蛮荒时代、石器时代、工业时代、电气时代四个阶段,逐步演化出第二文明世界,人们从追求生存到生活,从追求生活到信仰,精神层面的需求逐步升级,而整个精神层面的需求是建立在社会科技进步的基础之上,人类也逐步形成了一种心理上的结盟,一种精神上的契约。

表演上来说,黄渤自然还是稳,王宝强依然惊乍王迅依然油腻,但算完成功能人物,李勤勤撑起了笑点担当,而张艺兴简直被调教得有演员样子了,当然,多亏了剧本给戏啊。

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明星当导演,为我们贡献了一部又一部尬片,但我们也欣喜,还是偶尔会有黄渤《一出好戏》这样的惊喜。

但是在这种无监督机制的社会,由于人类自私的本性,仍产生了许多内在弊端性,如王宝强集团的暴政,于和伟集团私自发行货币,导致通过膨胀,黄渤集团发现人类文明健在的真相,最整个社会的欺骗,甚至更极端的孙艺兴企图通过亲情的纽带敲诈于和伟,当信仰作为统治工具对所有群体“洗脑”后,王宝强差点被逼疯。

可是,惊喜到惊吓的反转也就是一个转身。

以上都是人类文明进化过程中的藏污纳垢,但那更是人类最真实的黑暗面。

9月底影院里会有包贝尔执导的《胖子行动队》,抢滩国庆档?真想问问是谁给他的勇气。

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然而2018年的惊吓还没完,还有宋小宝《发财日记》、吴克羣《为你写诗》、梁家辉的《深夜食堂》在侍机而动,说不定一不留神就定档。

不合理细节

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本片最好的细节就是变色龙的多次出现,隐喻这人性的转变如变色龙一样无常,并且每次的转变的一次自我保护。关于陨石撞击地球的电影我们可以参见《天地大冲撞》和《绝世天劫》两部灾难片,影片对于人类文明的覆灭性有诸多不合理性(如陨石尘埃原理),既然是一出好戏我们可以忽略不计这些。

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但是笔者觉得在岛屿进入蛮荒时代时,所有人的情绪塑造的不太真实,在人类第一阶段人类首先由于生存资源的争夺,会进入一种极端自私状态,互相之间产生猜疑链,即便生存在一起也会出现一种压抑的负面情绪,有人因为接受不了整个文明已经毁灭的现实而疯掉,也有人会压抑到萌生自杀的情绪,直到岛上的插入心理医生的出现挑明这个问题。

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甚至分离的团体互相之间产生消极猜疑,为了获得更长久的生存资源,对其他集团进行黑暗打击,这才是丛林法则的真实面,道德只会成为生存的绊脚石,在许多灾难性作品中,通常会将这些环境营造的淋淋尽致,最终只会有一个强势集团获得生存权,这也是人类进化史的真实面目。

总而言之,《一出好戏》已经做的够好了,但是创作空间的提升还有学多,作为黄渤导演的处女作,已经拉开国内新生代导演很大的距离了,同样《一出好戏》成为黄渤迈入华语影坛的入场券,也是他成为导演的标志。

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