一出好戏!一出好戏!!

《一出好戏》- 好大好深的一出戏

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可能因为黄渤是青岛人,本着一定要支持老乡的心态,走进了电影院,看完了这一场荒诞不经的好戏。没想到黄渤的导演处女作就将很多很多叙事方式杂糅在了一起。他本人在荒岛求生阶段的“耶稣”装扮,也其实反映了电影剧本的主题:叩问人心底最不敢面对的问题。

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小老百姓中彩票和海难刚好结合在一起,原始人的生存技能和严明的社会阶级剥削制度结合在一起,爱情和自尊结合在一起,人性的自私和伟大结合在一起。整篇叙事架构感受下来,黄渤野心很大很大,这是不能被轻易定义和分类的电影,这是不能轻易被理解的故事。它看似很虚幻,很不写实,却又在方方面面、分分秒秒与现实密切关联着。

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当生存变成摆在眼前最重要的问题,人就抛却了人性,成为了动物。然而,人却又往往会比在树上的时候多思考一步,这才是文明的光辉。小王称了“王”,就像原始社会进入奴隶制社会一样,大家只期待能有一个健壮的领袖保证自己不被饿死。而当搁浅的大船被找到,剧情升华到资本主义社会,一切的转折都在说明“这社会还是要按照资本家定的规矩来”,谁掌握了最多资源,谁就掌握了话语权和掌控力。而黄渤的努力,是在天上下了鱼雨之后,让他意识到,岛上不是谁掌握最多资源就可以,而是掌握更多不可替代的资源,这才是更厉害的法门。于是他和小兴设计了用鱼交换各种废品的环节,从而研究出了发电原理,让大家在物质生活丰富以后,又想回归到富裕的精神世界里来。最后全片的亮点其实在小兴的黑化。原来任人宰割的毛头小伙,一步一步成了攻心计的最大赢家,这其中耐人寻味的黑化过程,无不充满着戏谑和讽刺。即便是外面的世界不存在,只要有人的地方,江湖气氛永远不灭。

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当然,商业片最好还是有一个正能量的美好Ending,坏人自然恶有恶报,好人当然一生平安,且爱情一定会因为真挚而恒久远。偶尔跳戏是因为有一些小细节略显生硬,但为了烘托这个宏大的主题,电影能够表达出80%导演想传达的意思已实属不易,我会给打8分。因为每个演员还是琢磨了人物心态的。这毕竟是一个以虚无为大背景的荒诞喜剧,这里面的戏剧冲突,就像大家要通过史书去了解1000多年前的祖先是如何想的一样困难。

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我想象导演一定在拍完这部戏时感觉很过瘾,许多淤积在胸不能表达的都通过电影语言显现了出来,既残酷也真实。由此我也想了很多好戏之外的事情,比如:我们是否应该始终选择善良。很多人是相信“人在做,天在看”的,因此我们才有了敬畏之心。可如果老天就是愿意玩弄我们于股掌之间,总有奸佞的小人在肆意妄为的时刻,我们是否要依然保有善意和真心,并选择最多人的福祉去生活?这种假设可能不真碰到都不知道自己能做出怎样的抉择。因此能拍这样一部电影,让所有人产生联想和遐思,本身就是一件特别特别棒的事。

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温拿铁

(无论如何,还是要笑面人生啊~)

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《一出好戏》是我今年看过的最棒的电影,以下有剧透,慎点。

第一次怀着忐忑的心情走进电影院 如果说一定要代入某个角色的话
那一定是妈妈的心情 开头意识就很超前了 “冲鸭”是最近才流行起来的热点词吧
而一出好戏是去年上半年拍的作品 就出现了“冲浪鸭” 惊!
张继强是我最喜欢的角色了 其实没有太揣摩明白张总自己想要修好车的心情
他说“我作为领导 想要为大家做出什么” 很疑惑这种情感 会去二刷重新感悟一下
张总说“别急” 真的很受用;张总说“我们要让生活回到树上吗”;张总说撒着钱
却没有丢掉自己的银行卡 于和伟老师真的一出场就能让我笑很久
而且最后的西装于老师好帅 还有小兴的转变
从稚气的“我也要吃肉”,到绵里藏针的“那就去找呀
那就别去找了”,到最后充满私欲的“如果这个人疯了呢?” 他每一句话都安静
看似对大家坦诚 却隐藏着自己的欲望和野心

《一出好戏》影评热乎乎地出炉:
九点半刚看完的《一出好戏》让我到现在都很感慨,黄渤老师的演技全程在线,而且初次执导电影也让我看到了黄渤老师深厚的导演功力。但今天暂且不表扬黄老师,我来说说电影里的另一位让我非常惊喜的角色。
(注意!以下内容含有大量吹捧成分,请谨慎服用!)
对,没错,我,今天,吹爆,长沙小骄傲,张PD,人体节拍器,小绵羊张艺兴[em]e400303[/em]!张艺兴的第一部剧是孙红雷主演的《好先生》。剧中张艺兴饰演的小蔡不是很重要,但最后也是孙红雷作为主厨的一大助力。这部剧张艺兴的演技给人的感觉就是眼前一亮,惊喜他在唱跳之外的演技加分。经过这几年的沉淀,这部《一出好戏》让他展现出自己的演技巨大进步。这里捎带提一下《我不是药神》里的王传君,他和张艺兴相似之处都在于之前都有很大的先入为主的人物设定。王传君在于关谷神奇的搞笑,张艺兴则带着EXO的偶像光环,这两个设定很大的局限了艺人的发展。不破不立的王传君和张艺兴分别在《我不是药神》和《一出好戏》里完全颠覆了自己。《一出好戏》开始时的张艺兴还是一副呆呆的样子,但随着剧情的推进。经历过欺骗,背叛,绝望的他开始用自己的知识和心计来一步步谋划未来。在岛上看似一无所有只能跟在黄渤身后挨打受骂的他其实拥有他人所无法企及的智慧,能够很好的洞察人性的弱点。联合黄渤排挤王宝强,在黄渤不愿听从自己后在借众人之手孤立黄渤。利用自己修理机械的技能修复了手机,进而收买于和伟为自己写下财产转让书。
是的,他在拼,在黄渤回归之梦消沉的时候自己一直在努力,为的就是让自己和黄渤两兄弟回去后不再收到排挤与压迫。一开始有黄渤的六千万彩票作为希望支撑,在彩票过期后只能靠自己搏未来的张艺兴不断隐忍,逐个击破,差一点就完成自己的理想。
影片借孤岛生存描述了三种人,一种人,是像王宝强一样动手能力强的人。在大家饥寒交迫时能够很快的带给大家食物与居处。但自身存在很大的局限性,不能很好的规划未来。
第二种是是像于和伟一样精明的商人,利用手里的资源不断吸引他人为己所用。建立货币交换体系,但却在暗中操作货币数量。他代表的就是很典型的资本主义商人形象,能够用钱笼络人,但自己的体系的不健全也给自己造成巨大损失。
第三种是黄渤,张艺兴这种。开始时没有任何资本,做事得看别人脸色,处处受人排挤。但他们学会隐忍,学会创造时机,在时机到来时能够很好的抓住并利用下去。
《一出好戏》的英文名是:The
Island,就是孤岛的意思。在孤岛上看见人性,看见利害,看见谄媚,看见不阿,看见你我。熙熙攘攘,皆为利我往,来来往往,皆为利去。
《一出好戏》,一出好戏!

先说两句

8月12日晚上陪同家人去影院欣赏了青岛老乡黄渤的导演处女作《一出好戏》,看完到家已经是深夜11点了。回家的路上各种思绪交织,碰撞一次,就燃起一星火花,随时准备点火炸裂大脑,然而都迅速地被我滋灭了,毕竟要洗洗睡了,小选到底会不会归团这事还萦绕心头。13号事情又比较多,等到准备静下心来想想这部电影,已经是14号的晚上了。

首先要表明的态度是,我在豆瓣上给这部片打了今年的第一个5分,4.5分出于客观,0.5分来自同乡情谊、鼓励态度、对渤哥的崇拜等非质量因素。在去影院之前,我特意看了一下剧情梗概和风评,风评使我相信渤哥大概又牛了一把,但是剧情梗概让我非常担心渤哥对于“复杂深刻”和“喜闻乐见”两个往往难以兼顾的风格的拿捏,看完之后按照我自己的观影感觉来说,这种拿捏还是稳健的,尤其对于一个初执导筒的新手来讲甚至可以算相当成功。整体更偏向“复杂深刻”,对于抱着考究挖掘态度去的老油子,是能带来思考、对社会和人性有讨论和见解的好片子;也尽可能照顾到“喜闻乐见”这一方面,从选角上渤哥邀请了张艺兴、舒淇这几位能拉起不同受众流量的演员,在剧情上也适当增加了一些喜剧元素和荒诞画面,毕竟票房也不能不要。抛开电影本身质量来讲,渤哥选的上映时间也很讲究,《我不是药神》激发的对于电影现实意义的讨论余热尚温,《蚁人2》和《碟中谍6》的狂潮还有半个月才能席卷全国各大影院,同时还有《爱情公寓电影版》这种消耗情怀的大烂片作为对比,打着“黄渤导演处女作”的电影怎么可能不卖座呢?渤哥的高智商可见一斑。

《我不是药神》和《一出好戏》应该是喜欢现实主题和关注冲突矛盾的两种电影受众群体,更喜欢《一出好戏》是因为荒岛求生这类的戏本来就是生存、社会的缩影,其实很容易以小见大,能让人思考,看一部好电影能让人用理性的思路回味过程中感性的情感冲击。

本影片也从内容告诉我们学汽修的重要性(玩笑) 技术流改变世界啊

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随便写写

《一出好戏》既像是一部浓缩的人类文明发展简史,又在末尾给出了对于空想社会的乌托邦式寓言。作品成功应用了一些符号化和颇具象征意义的设定。主线是“小王-张总-马进”这三代掌权者的权力更迭,看似荒诞的权力易位,象征着人类“原始社会-资本社会-空想社会(或者不妨叫精神社会)”的举步维艰。

作品最成功的一点在于荒岛的设定和彩票的中奖。一方面,与世隔绝的孤立感和对生存的极度渴求逐步剥离了岛上幸存者的文明属性,文明、秩序这些漂亮又虚幻的墙皮一经剥落,便血腥地展示出赤裸裸的兽性,另一方面,90天的中奖期又无时无刻不在挑逗着主人公对于外部世界的渴求,这小小的彩票,又是外部世界与这个吃鸡小岛的精神纽带,是现实世界留给他们的唯一联系。自此,“安稳地做最后一批文明人”和坚信世界依然存在而带来的求生渴求,这看似对立的两者在这批人的心中暧昧地交织。我们可以很明显地看出,90天的兑奖期内,主人公马进始终坚信外部世界的存在,这个小岛只是暂时的窘境,要尽快脱离从而在现实世界中幸运暴富,因而才有了中途的木筏出逃计划,在看到死亡的北极熊尸体后,尽管在心中,马进或许已经承认了外部世界的消亡,但是中奖的不甘又始终让他存有对海另一边的渴求,从回来之后众人的讥笑和否定来看,在小王的原始社会强权政治下,生存的重压已经使人们丧失了自我怀疑的能力,放弃了对于得救的信念,这一点从日渐稀少的“SOS”求救信号也可得到印证。90天的兑奖期是一道心理承受能力的大坝,大坝轰然倒塌的同时,最后一个对于外部世界抱有幻想的人-马进,也彻底与外部世界决裂,投入到岛上的激烈权力纠纷中,所以我们说,这90天的期限是人性的分水岭,在90天的范围内,人们对于之前的社会阶层还有所忌惮,这个象征性的时段失效,也就意味着人们彻底忘却曾经的自我,开始用兽性解决问题,“权与力”成为岛上的生存法则。故事到这里彻底变成了没有社会规则束缚的乌托邦式寓言。

而在此之前,黄渤极其富有才华和野心,为我们呈现了一次人类文化发展的缩影。起先是在物资极度匮乏,生存很成问题的前提下,当过兵、野外生存经验丰富的小王迅速成为团队的领导者,团队的很多成员如张总、余总、马进虽然对于小王的“耍猴子”式的部落统治形式强烈不满,但迫于生存,只能卑躬屈膝,敢怒不敢言,王宝强用极其出色的演技生动刻画了强权的原始部族主人的形象,确实让人刮目相看。按照人类文明的发展史,从原始社会的自给自足要发展到资本社会的剩余价值出现直到剥削关系的确定,从解决了最基础的生存问题,到物质需求成为第二阶段的动力,上述转变需要等待生产力的自我突破,极其漫长。在影片中,编剧非常巧妙地用一艘满载物资的沉船加速了这一过程,实现了两个不同性质的社会的惊奇跃迁。河对岸是姗姗所代表的原始社会贫瘠的劳动力,河这边则是马进在资本社会丰富的工具下收获的沉甸甸的鱼筐,马进不无得意的炫耀,则可以被看作新社会对旧社会的鄙视和优越,充满强烈的张力和社会学研讨价值,张总作为资本社会的领导者,和小王截然不同,小王完全靠实力说话,离了他,队员没有基本的生活保障,因而有恃无恐;而张总则亟需稳定的雇佣关系和成熟的货币体系来巩固自身的领导者地位,作为高智商人群,张总很自然地模仿了人类发展史上的重要一环—用一般等价物来代表无差别的人类劳动,即所谓货币的出现,从后续的发展我们也可以看到,或许是人类经验的提醒,张总在货币体系建立的初期就考虑到了通货膨胀这一必然的过程,所以私藏了作为货币的扑克牌,以备后面的不时之需,所以不愧是身价上亿的老总,思维可谓高瞻远瞩。按道理发展到资本社会,人们的生活已经实现了可续发展,生存是没有问题了,而如此微缩的社会生态系统,也不具备产生过大贫富差距的潜力,对于张总的统治,大家也普遍认可,毕竟对比小王,张总照顾了公平正义,同时软硬兼施,也很会收拢人心,这样的社会具备长时间存在发展的条件,故事在这里到了叙述的瓶颈。而编剧打破瓶颈的手段,主要有两个,一是极其现实,马进的彩票很快到期,因而与曾许下“回家”诺言的张总彻底决裂,成为独立的一支;二则充满了魔幻现实主义,是我认为这部电影最具争议又最出彩的一点,在彩票兑奖期截至的那天,天空莫名其妙地下起了“鱼雨”,成千上万的鱼铺天盖地落在马进和小兴的破屋旁边,这是魔幻的,却又极其现实地将影片推动到下一阶段,即物质的极大富裕之后,人们对于精神世界的渴求。马进在幻想破灭后,毅然决然地投入到岛上的权力纷争,并十分敏锐地观察到人们精神世界的空虚,先是刻意制造两派的矛盾,在矛盾激发的同时,向人们进行洗脑般的讲演,这几分钟的讲演可谓是影片最具冲击力的观影桥段,背对着灯光的马进宛若耶稣,向信徒宣扬希望、爱与和平,彼时的马进已经彻底忘记几个月前渴望兑奖而认为外部世界依然存在的信念,转而以“我们是世界上最后一批人”作为马进式的宗教的出发点,以此来铸造核心教义—希望,我们是人类的希望,是世界的希望,因而要情同手足,同恶劣的大自然开战,并用修好的电力系统和大家手机里面的视频来巩固这种关系,因此在影片后期,小王发现了从小岛背面经过的游艇,印证了外部世界的存在,马进才会如此地震惊和虚弱,因为外部世界的一旦存在,他所苦心经营的宗教的根基便受到毁灭性的打击,精神领袖地位必然迅速瓦解。至此影片的矛盾达到顶峰,黄渤的聪明之处在此刻展露,这时像极了罗马教会封杀“日心说”,在鲜花广场上烧死布鲁诺的场景,历史上先知先觉者的悲剧往往在此,做出超时代的判断,而这些判断又动摇了某种统治或某种信念,历来的掌控权力者绝没有手软的选择,这些先知先觉者往往只留下鲜血来祭奠超时代的思维和无畏的勇气,在黄渤这里,他始终保留着主人公马进的温暖和良知,以极其精彩的剧情反转完成了小兴的黑化,至此我们可以说,在影片里小兴的人物内核得到高度的升华,张艺兴在这一部分贡献了极其优秀的表演,任何演员,凡只要能让观众感受到气场,就不可小觑,在决定诬陷小王让小王难以翻身的黑化时刻,张艺兴只是展露出被逼的无奈,还有和自己的大哥马进商量的打算,而到了后期,确定了回家意向,成为幕后黑手的小兴,只是告知马进自己的计划,完全将马进看作自己的棋子,那种心狠手辣和漠视人性,被张艺兴诠释地丝丝入扣。至此精神社会,或者空想社会完全结束。

影片后期在马进统治时期着墨尤多,这一时期可以说完成了黄渤式的对空想社会的乌托邦式寓言,一次极具魔幻现实主义的暴富,使人们暂时摆脱了对物质的担忧,转而寻求精神的慰藉,在这里,“文明”的回归代表了大众理性的回归,有了情感上的索求和精神生活的追求,
“按劳分配”变成了“按需分配”,就连黄渤的“领袖特权”也变得很模糊了,这里似乎人人平等大家欢声笑语,这里仿佛变成了伊甸园。在小王、马进和小兴发现外部世界的存在后,作为统治者的马进和小兴都明白这意味着自身首领地位的结束,因而都竭力掩饰,甚至不惜诬陷小王,而到了后期,黑化的小兴甚至准备通过放弃岛上其他人来完成谎言的埋葬,实现自己的富有,这是人类进化史中最常见的可悲现象:在既定的统治结构被打碎的时候,民众往往是第一个受害者,而真相,才是统治者最害怕的武器(乌鸦火堂大佬语),这造成了先知先觉者不约而同的冤屈,造成了无数的战争和流离失所,造成了朝代更迭江山易主。当然,在这里我并不认为黄渤有其他的隐喻企图。

整部影片的唯一败笔是马进与姗姗的感情线,如果让我解释为何这么一部可以作为社会学范本的影片非要加入这么一段十分扭捏的戏份,我只能猜测是考虑票房,毕竟这不是一部学院派的作品,舒淇和感情戏是拉动流量的巨头。这段感情线极其生硬,起承转合粗糙,我期望看到的是渐变的情感升温,侧面印证马进的良知仍在善良仍在,但是在这一段,舒淇似乎突然就爱上了马进,态度转变莫名其妙,当然,个人观感,不喜勿喷。

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权力与性。身份感是导演想要表现的第一个有反差的张力,电影上来就挺扯的。马进是梦想中彩票、迎娶白富美的社会底层吊丝,团建迟到了只是为大家买水;张总下车第一句话是“叫爸爸”,一旁的老潘谄媚着给他开车门;老史是前后角色反差不大,一直求生存的善变形象;趣味性就体现在,荒岛求生后王宝强从拿钱就能住口的导游——到揭竿而起的领袖——经历不会团结人心的落魄——成了失了心智的疯子——最后又找到出路揭竿而起的英雄:戏剧性的多重转换因时而变。马小兴也由单纯无知的修车工——被欺骗后的赌气——为了谋求生存,用亲情绑架别人,丢弃所有人的腹黑男:纯良的小孩其实在早就注定了这样的转变,人生的大多数出路都是如此。身份感是很多人在生活中谋求存在的工具,可惜当大家都一无所有时,发现大家其实本质上和动物的生存没有什么区别,可能会耍猴的也能团结大家。但妙就妙在,导演又揭露了一个残酷的现实:即使一无所有,能创业的大老板绝境中依然是知道谋略,永远藏着扑克牌留一手的好手;能借钱买彩票的小混混马进和马小兴也是在生存迫不得已的最后压力下,挖掘自己阴暗面的领袖。所以身份感和角色的构造是丰满立体的,所有的改变都是因手中权力的改变,权力大了你可以指挥大家去劳动或者劳动改造,你可以不用扑克牌就住到好的单间,你也可以一束光就把自己当成一位领袖。好在舒淇的存在安慰了一下,这世上总有人不因权力而改变,即使讨个生活;可悲的是,即使在没有社会组织架构的荒岛,权力仍然是大家求生的工具,《黑猩猩的政治》里早就讲透了动物里的权力和性。
(电影此处参见大胸女露西)

渤哥 谢谢您和所有主创,工作人员的认真努力 一出好戏!一出好戏!!

市场与规则。导演的野心真的很大,张总带着大家来到“颠倒”的船上,用扑克牌的方式建立了一个新的市场规则:你可以用你的生产力产生生产价值;你可以用“货币”购买别的商品;消耗越快的东西越值钱,你要考虑你的机会成本。最讽刺的是,马进后来的阶级升级其实是依靠彩票失去后,天上突然砸鱼的财富升级;“奸商”张总还多留了两副扑克牌,规则永远掌握在拥有资源的资本家手里——赤裸裸的商业社会现状;而电影里改变大家命运的“油”、“电”、“快手短视频”——活脱脱的人类进步的社会缩影。

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人与动物。电影里其实多次暗喻人与动物,小王原来是耍猴的,马进逃跑时看到了海里的北极熊,还有那只一只存在的蜥蜴(变色龙)。人与动物的根本区别在于人具有独立判断和思考能力,这是百度给我的答案。导演是矛盾的,他认为人不如动物——为了生存,打架、欺骗、什么仁义礼智信都抛在脑后。人有时和动物一样——不都是为了生存,为了讨口吃的而活着,马斯洛需求的最底层:当生活有了保障,又开始想着繁衍。人有时又优于动物——男女主的感情线和最后的结局,营造了一个正能量,即使在你不知道是死是活,你有可能有一丝生的机会,你可以活得更好时,很难说是理性和感性哪方的胜负。

变与不变。有一句我一直不敢苟同但不得不接受的名言叫——”世界上唯一不变的就是变化。”第一句说这话的人一定是个历经沧桑的男人。变了——小王变了,知道手握权力以后,享用权力带来的特权;保安变了,当一切洗牌重来,谁还敢叫我“臭保安”;小兴也变了,在拼死和马进逃离荒岛时,发现真相,于是知道保护自己的利益,进而为了利益威胁、欺骗人了;马进其实也变了,当财富积累以后,他享受做领袖被群众和心爱的女人崇拜的感觉。变化本来就没有不对,还是那句话,在生存这个课题面前,人性复杂又简单。不变的也有——头脑简单的老潘和老史一直没变,总是那幅德性;女主一直没变,和朋友讨论此事,她认为那是因为舒淇饰演的女主没有因生存被逼到那份上,有马进对她的保护,为她斗争。想想,好像也对也不对。这世上每个人为人处事的价值观和难处都不一样,女主开始讲的离婚原因其实已经是个隐喻,这世上总有傻姑娘为了爱可以勇敢、独立选择自己想要的日子。她在车上被马进偷偷的感动而不言语,马进表白以后的诚恳,马进跟着张总翻身后她仍然选择回到洞里,能够为爱向马进求婚,这一定是讲义气、有原则的好姑娘。总有一些是不变的,毕竟每个人开心快乐的标准和选择不一样。

真与假。电影里让我最难受的一段是马进准备和马小兴离开时,舒淇扮演的女主向他求婚,他崩溃地哭着说“都是假的,都是假的。”——有营救他们的大船来了是真的,小王没疯是真的,但却能被说成假的,还好情感是真的。当所有的都是假的,唯亲情和爱情是真的。看到这挺让人崩溃的,张总再世故,为了看到女儿可以抛弃一切;马进再圆滑,因为兄弟情还是不想马小兴也为了钱改变初心;女主爱上了男主,从头到尾都是真的。这一幕黑色喜剧和现实的反差,还遗留了一个梦境——死了的马进,在天堂里发现舒淇仍然等着她。能让留着大波浪的舒淇至死不渝地爱着胡子拉碴的黄渤,这段感情戏简直堪称此剧唯一弘扬正能量,树立社会主义核心价值观的榜样。

男人与女人。黄渤实际上是一个活得很通透的导演,就像演戏时他一直给人的感觉是个很实在的演技派一样。这个戏很真诚地刻画了现实社会种种,男人享受权力带来的身份跃迁,也因权力而隐忍和改变;女人享受性带来的便利,也因感情而拖累(虽然只是梦境里,女主为爱留在了岛上)。男人制定规则,用制度统治着荒岛,女人直接顺从男人的规则而生活,洗衣吃鱼就好了;男人忙着抢资源,女人忙着成为资源和享受资源;男人永远理性,好斗;女人永远感性,平和。片中只有窝囊男人,却没有强势女人,现实种种。不过,马进应该是剧里唯一既有潜在阴性特质又有直男阳性特质的男人了,他期盼用权力实现财富升级,人生转变,又因红尘之事狠不下心,这才是个“人”啊。

看完电影的晚上,很久没有冲动这样立刻写影评了,一个有野心的导演的第一部电影就让人如此回味。从拍摄手法上来看,这还真的是一部注重细节,前后呼应,通过挖掘每个演员的角色潜力和张力,通过不断转变的矛盾和冲突,通过一个个隐喻和出色的音乐,体验人性之复杂和残酷,但依然契合正能量、大团圆的好片。毕竟是荒诞黑色喜剧,陨石不会随便掉落,浪来了也只会被拍死在沙滩上,所以也没有结局也没有用开放式的或者现实的手法。即使被指责像鸡条,也是因为综艺片常常把嘉宾以荒岛求生的娱乐方式,逗乐观众,这不妨碍这部电影要表演的主题。

最后,想介绍一下路西法效应。路西法效应是讲情境对于一个人或者一群人的影响,简而言之就是恶劣的环境下,好人也变成恶人。电影耍猴和带队伍的比方,实际就是讲物种起源和进化论,人区别于动物的是大脑,但放在最恶劣的环境下,又和动物有何区别。小王的膨胀,小王的被倒戈,小王的“疯”,简直是群体性认知偏差和情境影响一个人的恐怖集中反应。在这种环境下,张总的认知提到了一个很关键的词“时机”,你只能去等,首先要退,退到不危险的地方去等,去积累,去团结能团结的人;在等待的过程中,让你的竞争对手彼此消耗,而你心存希望;在最合适的时机出现时一定要稳准狠。这简直是一部职场和商场教学电影!

© 本文版权归作者  Jill.Sun
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